Der Garten als Raum

Gartenszene mit einem Pflanztisch, aus Martinus Opifex, Tacunimum Sanitatis

Verführung im Garten, aus Martinus Opifex, Tacuinum Sanitatis

Denn es ist die Beweglichkeit und Unberechenbarkeit jener winziger Wirklichkeiten, die dem Menschen Freiheit verschafft und die das Neue zumindest potentiell ermöglicht.

Olafur Eliasson

Charles Eames

Zollverein School of Management and Design Sanaa, Essen, Deutschland, 2006, Foto: Walter Niedermayr

Serpentine Gallery Pavilion Sanaa, London, England, 2009

Converted Cement Factory Ricardo Bofill, Barcelona, Spanien, 1973

Looking East on 30th Street on a Morning in May New York, 2000, Foto: Joel Sternfeld

Track Crossing, Snow Joel Sternfeld, New York, 2000

Highline Diller Scofidio + Renfro, Piet Oudolf, New York, 2009, Foto: Courtsey of Friends of the Highline

Highline Diller Scofidio + Renfro, Piet Oudolf, New York, 2009, Foto: Goan Gavin

Highline Diller Scofidio + Renfro, Piet Oudolf, New York, 2009, Foto: Iwan Baan

Highline Diller Scofidio + Renfro, Piet Oudolf, New York, 2009, Foto: Marcin Wichary

Highline Diller Scofidio + Renfro, Piet Oudolf, New York, 2009, Foto: Mandee Johnson, John Korpics

Rolex Learning Center Sanaa, Lausanne, Schweiz, 2009

Was als Spannung zwischen Innen und Außen erscheint, meint im Wesentlichen die Beziehung zwischen dem Sichtbaren und dem Unsichtbaren.

Heinz Liesbrock

Ken Robson's Christmas Tree New York, 2000, Foto: Joel Sternfeld

Das große Rasenstück Albrecht Dürer, 1503

Grape Hyacinth New York, 2000, Foto: Joel Sternfeld

Ise Gropius relaxing on the second floor terrace of the Walter Gropius House Walter Gropius, Lincoln, Massachusetts, 1938, Foto: Robert Damora, 1948

Teshima Art Museum Ryue Nishizawa & and Rei Naito, Teshima Island, 2010

Teshima Art Museum Ryue Nishizawa & and Rei Naito, Teshima Island, 2010, Foto: Noboru Morikawa

Wolseong-Dong, Gyeong Ju, 2007, Foto: Thomas Struth

Gärten in der Avenida Madederos in Tacubaya Mexico Stadt, 1943, Jérôme Habersetzer

Highline New York, 1929-34

Highline New York, 1934

Wir hätten gerne, dass Architektur den Menschen überlassen bleibt. In mir nagt der Zweifel: Bildet Architektur aus sich heraus einen totalitären Raum? Wenn man einen Raum entwirft, gestaltet man dann auch notwendigerweise das Verhalten der Menschen in diesem Raum? Ich hätte gerne, dass wir das Gegenteil tun.

Vito Acconci